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鋼琴工藝介紹

鋼琴采用多種中國傳統(tǒng)手工藝打造，其中包括暈金工藝、景泰藍工藝、鏨銅工藝等等。材料以純金和紫銅為主要材質。

金漆——無勾勒暈金

材料采用純金粉結合沒骨畫的技法，渲染出畫面的層次和結構，工藝過程及其復雜。暈金藝術就是在傳統(tǒng)漆藝深厚的基礎上發(fā)展起來的，它是由福建工藝美術大師吳守端女士結合沒骨花鳥畫的畫法和傳統(tǒng)的沙金枷花漆藝技法，經過多年的研究實踐，開創(chuàng)發(fā)展成為一套成熟而嚴密的工藝，其藝術效果精美細膩、華貴典雅，令人嘆為觀止。

景泰藍工藝

景泰藍又稱“銅胎掐絲琺瑯”，距今已有600多年的歷史，是最具民族特色 的北京手工藝品之一，它采用金銀銅及多種天然礦物質為原材料，集美術、工藝、雕刻、鑲嵌、玻璃熔煉、冶金等專業(yè)融為技術為一體。由于它產生于15世紀中期明代景泰年間，而且初創(chuàng)時風格以藍為主，所以被稱為“景泰藍”。

景泰藍古樸典雅，精美華貴，具有鮮明的民族風格和深刻文化內涵，被稱為國寶“京”粹，2006年入選首批國家級非物質文化遺產名錄。

景泰藍的工序極為復雜：

景泰藍以紫銅為胎，第一步要用小錘把銅敲出需要的造型形來，然后掐絲做花紋?；y不是像瓷器那樣畫上去的，而是用銅絲掐出花形，一根一根粘上去，然后焊牢。第二部是“點藍”點藍的難度在于，粘在胎體上的銅絲花紋有1毫米左右的厚度，填進去的釉料要跟銅絲一樣厚，但是釉料入火一燒，又會變薄，所以燒過后再填，再燒，反復三四遍才完成。點藍之后，在硫酸里泡一天，然后還要磨光，由于胎體是異形的，所以需要手工用不同型號的拋光石，一點點打磨直到金屬絲完全光亮，最后一步鍍金。

銅鏨刻工藝

銅鏨刻工藝是我國流傳甚早的傳統(tǒng)手工技藝。始源于夏商，興盛于大唐，距今已有近3000多年歷史。銅鏨刻工藝它不僅要求藝人們有較高的藝術天賦和精湛過硬的技藝水平，且心、手、力均還需通融配合。銅鏨刻工藝非常復雜。它是在純手工直接操作下利用銅板其柔軟和延展之肌理特性，并據(jù)其設計的紋飾要求分別選用平面雕刻、鐫刻或鏤刻，也可剔地鏨刻而將花紋突出呈浮雕狀，從而產生豐富多彩的藝術效果。

《夢蝶》鋼琴理念

《夢蝶》系列鋼琴從理念到創(chuàng)意無不圍繞著中國傳統(tǒng)文化展開。他的靈感源于莊周夢蝶的典故。

在先秦諸子百家中，莊子提出“虛靜”“坐忘”，然而在心靈領域里，莊子幾乎無時不刻地在作精神“逍遙游”。

音樂之美如同夢境，置身于音樂之中的人如同置身于夢境的蝴蝶一般遨游于其中，天籟之音只有置身于其中的人才能理解。在夢境中，莊子忘卻了自我肉身的存在，與那只蝴蝶渾為一體。

“逍遙”一詞 并非莊子首創(chuàng)，《詩經》中早有此二字。遙是安閑自得之意。莊子說的“逍遙游”是一種精神和心靈的自由，描繪的是一種無拘無束、自由自在的 心態(tài)，所追求的是一種無限開放的精神自由；它也是取名的重要經典出處。要做到“逍遙游”很難，而這就是人生的終點和最高境界。

鋼琴設計分為創(chuàng)意設計階段，效果圖階段，施工階段，組裝階段，每個階段都經過反復的修改。

背板設計

鋼琴背板的設計極為大膽，打破原有鋼琴的頂板翻蓋造型，以蝴蝶翅膀作為整體造型。

支枕設計

琴雙側支枕為景泰藍纏枝蝴蝶造型。在設計這個造型過程中，設計師融入了自己對中國傳統(tǒng)的理解，對蝴蝶進行了重新塑造，整體配色參考了明朝景泰年間出產的景泰藍配色。整個設計既體現(xiàn)景泰藍華麗精致的一面又不失東方古樸韻味。

琴譜架設計

在琴譜架正中設計有“莊周夢蝶”的形象，這是鋼琴里面唯一一處帶有莊子人物形象的設計。莊子臥于蒼松之下，當琴譜架支起放上樂譜彈奏的那一刻便是莊周夢起之時，隨著音樂的從琴腔中傳出，如同蝶翼的背板帶著音樂一同升騰。

琴譜架邊緣的裝飾靈感來源于古曲《猿鶴雙清》，此曲描寫了猿與鶴在林間嬉戲游玩，悠然自得的意境，曲子流暢優(yōu)美，歡快明亮，表現(xiàn)了山林之樂，自然之美，和平共處。 山猿野鶴,天地自由,萬物清和,來其何樂.去亦無憂,得山水性情者之曲,為天地正音之樂,忘情于林泉,得趣于山野。

“猿、鶴”在中國文化中代表君子。三國演義中諸葛亮出山時諸葛亮邊彈古琴邊彈邊唱的唱詞是“清風明月入懷抱 猿鶴聽我在撫琴”。

琴腿設計

為了體現(xiàn)蝴蝶的柔美造型，琴腿被設計為曲線。

琴腿包角處的金屬雕件造型靈感來源于“繭”和“花蕾”，層疊外翻造型及象征著“蝴蝶破繭而出”同時也象征著“花蕾即將怒放”。